金莎娱乐官方网站,德国之声网站1月9日文章原题:重振京剧已为时过晚?

在9月8日落幕的第六十四届威尼斯电影节上,华人导演李安凭《色•戒》一片再次吸引世界的目光,该片不仅为他带来了第二座金狮奖杯,更实现了华人导演在威尼斯电影节上的“三连冠”。同时入围竞赛片单元的姜文导演的新片《太阳照常升起》,也在放映时获得了好评。

反映京剧艺术大师梅兰芳生平的故事片近日在北京上映,它引起了众多观众的怀旧情绪。在梅兰芳取得巨大成功近七十年和逝世47年后,导演陈凯歌把这位中国首位世界级明星的生平拍成电影,从而在中国引发了对京剧现状的热烈讨论。这是因为京剧曾在国际上掀起过热情的风暴,但今天这一富有传统的艺术却面临形影相吊的处境。

近年来,在国际电影节上,“大导演+大投资+大明星”的华语大片似乎总是难逃“屡战屡败”的窘境;而这两部从投资到影响力都堪称“大片”的电影,或许能让人们看到华语大片的新变化。……

虽然京剧仍在演出,但影片痛苦地展示在中国人眼前的是京剧文化过去多么活跃,后来却僵化成为民俗表演。中国报纸批评说,现在京剧演员已少到导演陈凯歌无法找到合适主角的程度。为此,他不得不启用根本没有受过京剧训练的香港演员黎明。

北京大学新闻与传播学院副教授陆绍阳介绍说,其实,像《色•戒》这样突破了“大制作+中国功夫”模式的华语大片,今年在华语影坛并不孤单,冯小刚的《集结号》、陈凯歌的《梅兰芳》、陆川的《南京!南京!》都是其中的代表。

梅兰芳的曾孙梅玮今天说:京剧失去了灵魂,否则它可以与任何电视文艺节目较量。与梅兰芳的后代一起长大的导演陈凯歌也担心,重振京剧已为时过晚。他说:这一高度艺术形式已被人淡忘。不过,陈凯歌以悲观出名,他自己的经历表明,今天京剧依然能够激动人心。

陆绍阳认为,总体来看,华语大片在两个方面有了明显的突破:一是类型丰富多样。《太阳照常升起》讲述大时代背景下的小人物的感情和生活,反映了人性的复杂性;拍摄中的陈凯歌的《梅兰芳》则着墨于刻画和还原一代京剧大师的生平,弘扬国粹;正进行后期制作的《集结号》则是冯小刚在军事题材方面的尝试;而依然是古装题材的《投名状》和《赤壁》也与以往的“大片”有所不同。“过去常常是一部大片撑起票房,而现在,在同一个时期,出现如此众多的不同类型、不同主题的电影,华语大片进入了一个‘百花齐放’的时代。”

1993年,他反映京剧业内故事的霸王别姬在嘎纳电影节获得了金棕榈奖。2009年,影片梅兰芳将在柏林电影节大赛时放映。在中国,这部片子带来了巨大的票房收入,一些电影院把影片改到大放映厅放映。

二是更注重健康价值观的传达。《十面埋伏》、《夜宴》等影片都因为宣扬血腥、暴力而受到指责,但这种情况在近期一些电影中有了进步。如去年的《墨攻》,反映的是“兼爱非攻”的主题;《云水谣》则歌颂了美好纯洁的爱情。这种转变,也说明了商业大片的成熟和进步。……

 

 

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