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今日,纪念京剧龚派老旦创始人龚云甫诞辰150周年京剧演唱会新闻发布会在中国大戏院贵宾厅举行。

好!再来一段!2月18日下午,何香凝美术馆报告厅里传出阵阵叫好声。这样与美术馆环境有点不搭调的气氛正是源于本次何香凝美术馆系列学术讲座邀请的一位特殊的演讲嘉宾京剧龚派老旦演员吕昕。

据悉,本场演唱会将于9月6日晚在中国大戏院举行,届时裘派名净康万生与龚派老旦吕昕将分别演唱《探皇陵》、《探阴山》、《钓金龟》、《除三害》、《锁五龙》、《行路训子》、《赵氏孤儿》、《将相和》、《游六殿》、《铡美案》、《坐寨盗马》、《徐母骂曹》、《刺王僚》、《孝义节》等花脸和老旦名段,此外二人还将合作献上《赤桑镇》等剧目。演唱会由美国华人京昆艺术研究会、北京视觉经典美术馆、中国京剧艺术网主办,北京四维雅乐剧团承办、中国人民对外友好协会、天津文艺广播、礼志杂志协办。

作为国粹,京剧艺术历史悠久、流派纷呈,但即使是对京剧钟情一生的票友,提起龚派,也大部分非常陌生。这是因为,在中国京剧的舞台上,已经有60年不曾见过正宗龚派传人的演出。而吕昕正是立志要把龚派发扬光大的人。

龚云甫创始了京剧正工老旦的行当,从而改变了老旦不为人看重的附庸地位。并能自成一家,由老旦过去多演出配角,到演出大轴,是之前从未有过的。《中国音乐舞蹈戏曲名人辞典》中载梨园中以老旦为台柱唱大轴,盖自龚云甫始,前此未之有也。有卧云居士、松介眉、李多奎、周文贵等众多传人。

龚派终于有了传人!

吕昕恩师周文贵,为龚云甫之义子,龚云甫琴师陆彦亭之徒。吕昕对京剧艺术感悟甚深。举办本演唱会的目的也是为了正本清源,唤起当前人们对传统艺术的重视,表达对前辈的无限缅怀。

2010年12月,吕昕受中央电视台戏曲频道《名段欣赏》栏目邀请,录制《徐母骂曹》、《望儿楼》、《哭灵》等戏曲选段。她要求工作人员把她的行当打成正功老旦。什么是正功老旦?连资深的戏剧频道工作人员都产生了疑惑。事实上,正功指的是以唱念为主、动作表演为辅的主要演员,包括正功老生、正功青衣、正功老旦、铜锤花脸等。

金莎娱乐官方网站,名旦的开蒙及众多名师的真传、点拨,再加上吕昕对龚云甫、李多奎正工老旦演唱技法的潜心研究,使得她的演唱达到了融会贯通、深得神韵的境界。她嗓音条件极佳,音域宽广、行腔自如、韵味醇厚,秉承了京剧老旦行当中磁、娇、衰、脆等演唱技法、并深得老旦行当中一口气唱法之真传,所有唱法以丹田气提了音儿演唱,真正继承了京剧的传统唱法。著名戏曲评论家翁思在看完吕昕的演出后评价说:感觉到她是在唱情,表意,无喊叫之宣泄,无噪音之乱耳,处处中正平和,呈现主流意识,不由欢呼龚派回归,实乃老旦之幸也

而作为京剧中的重要行当,老旦行前辈名家多多,但真正以老旦挑大梁演戏则是从龚云甫龚先生开始的,称之为龚派。今年是龚云甫诞辰150周年,可是现在宗龚派的人却甚少。

为了响应党的十七大关于文化体制改革的号召,探索和打造具有创意符合时代文化大发展的京剧产业模式,中国京剧艺术网将京剧鼎盛时期的名角挑班制与现有文化制度相结合,在充分调查分析京剧市场的情况下,开拓出一条新颖的发展道路。经过洽谈,与京剧名家吕昕达成共识,一起成立中国京剧艺术网吕昕工作室,将角儿的艺术以专业的宣传模式、演出方式等现有机制共同为京剧艺术的弘扬贡献一份力量。在霸州和石家庄与康万生先生合作演出的《遇后龙袍》中,将龚派传统演唱技法的根本和精华展现的淋漓尽致。演出高潮迭起,观众反应热烈,现场演出火爆异常,被誉为当代花脸、老旦之第一组合。

吕昕介绍,在龚云甫之前,老旦在京剧中还处于捞杂的行当,大多是无关紧要的配角,是龚云甫先生融汇老生、旦角的唱念及身段,根据人物特性,创立了正功老旦,开创了以老旦戏压大轴的先例。在龚云甫声名最盛的时候,他甚至曾经多次在名家大腕之后演出压轴戏,在谭鑫培后面演《行路训子》,在杨小楼后面演《徐母骂曹》,与梅兰芳合作《六月雪》。梅兰芳甚至要在水牌上特别标明特邀龚君云甫。

经过统计,中国京剧艺术网上康万生、吕昕唱段下载量近百万人次。适值京剧龚派老旦创始人龚云甫先生诞辰150周年之际,二位名家首开只有花脸、老旦两个行当两个演员的演唱会场专场,二人功力旗鼓相当,展现毕生所学,一定会使观众得到空前的艺术享受,超乎预期。

上世纪20年代,活跃于舞台上的龚派艺人是卧云居士,他本名爱新觉罗毓铭,又名赵静臣,是龚云甫的入室弟子,他既是龚派最为传神的弟子,又有自己的特点,可惜过早去世。在此之后,龚派的演唱在舞台上就越来越少了。2011年,吕昕出版唱片专辑,弘扬龚派艺术,89岁的卧云居士之子赵恒均听后倍感亲切,感叹龚派终于有了传人!他说:我作为龚派传人龚云甫的入室弟子、卧云居士的后代,能看到在舞台上已销声匿迹六十余年的龚派艺术重现在光盘和电视荧屏上,实是我盼望已久的一件大事。

龚派老旦吕昕

她比帕瓦罗蒂还高两个音

裘派名净康万生

而能够成为龚派的继承人,吕昕也觉得自己真的非常幸运,这得益于她先后遇到的三位名师。吕昕的开蒙老师是中国戏曲学院的著名教育家王玉敏先生,当今活跃在舞台上的上百位老旦名家,都得到过他的传授。1978年11岁的吕昕报考中国戏曲学院的时候,就是王玉敏先生从几万人中选出了她这条金嗓子。在王玉敏先生的教导下,吕昕以传统戏正工老旦开蒙七年,毕业时以一出《徐母骂曹》被中国京剧院选中,后又先后拜李金泉先生和周文贵先生为师,学艺时间长达21年。尤其是周文贵先生,对吕昕的艺术成长,起到了至关重要的作用。

吕昕、康万生献唱《赤桑镇》选段

周文贵和老旦名家李多奎是师兄弟,是李多奎的琴师,周先生17岁就为龚云甫先生操琴吊嗓,18岁与李多奎同拜龚云甫先生的老琴师陆伍为师,学习龚派技法。周文贵和李多奎合作一生,在继承龚派艺术的基础上又发展并共同创建了李派艺术。而周文贵一生只收过两个徒弟,吕昕就是其中之一。周文贵先生最后终于将龚派私房技艺传授给了吕昕。并将李多奎先生盛年唱法传授给吕昕,直至仙逝。在88岁高龄时,他还亲自为吕昕操琴出版了老旦专辑,这一专辑目前已成为老旦内行的范本。

龚派讲究声似、形似,开创以北京音为基准的演唱方法,且唱念并重,声音要有雌、娇、衰、脆、苍、劈、颚、擞。吕昕的嗓音条件极佳,音域宽广、低音不闷、高音宽亮、字韵清晰、行腔自如、韵味醇厚,尤其是她的一口气唱法,所有唱法以丹田气提了音儿演唱,更是常常博得满堂彩。作为吕昕的铁杆戏迷,中国艺术研究院的华天雪形容吕昕的唱腔高亢处甚至比帕瓦罗蒂还高两个音。

12出戏,只录了两天

也许是受到老师的影响,在京剧传承发展的问题上,吕昕是个典型的保守派,她反对不顾京剧自身规律的创新。比如她反对在京剧舞台上布实景,京剧写意不写实,真的东西搬上去,打动不了观众;她不喜欢现代戏,认为京剧适合表现才子佳人、帝王将相,而不适合表现现代题材,觉得一些现代戏是面包加猪头肉。

无论是念白还是唱段儿,吕昕都擅长用一口气唱法,她表示用一口气唱法不是为了炫技,而是很多地方如果不是一口气唱下来,就失去了感人的力量。京剧靠唱念来打动观众,真正好的艺术不仅要绕梁三日,甚至应该让观众回味十天半月。现在电视上很多时候都是穿着西服唱段儿活,如果这样发展下去,京剧就失去了感人的力量。吕昕觉得,京剧不是不能创新,而是技巧达到了才能创新。之所以现在京剧失去了很多观众,就是因为很多老的技法都失传了。2010年11月,吕昕出版个人专辑《龚派老旦第一唱》,一共12出戏,只花了两天时间录制,她说现在有些人录唱片每个字都切,那不叫玩意儿,完整地唱下来,虽然里面难免有不完美的地方,但由于倾注了感情,所以更能打动观众。

京剧是角儿的艺术

在吕昕看来,京剧要振兴,就必须走市场的道路,让观众票房来检验艺术水准。为了更好地弘扬龚派艺术,吕昕建立了自己的工作室。带着自己挑选的班底走南闯北,希望探索出符合时代发展的京剧走市场的新模式。2011年11月28日晚,在河北省霸州市李少春大剧院,吕昕联袂天津京剧院著名花脸演员康万生,为来自全国各地的京剧爱好者奉献了整出《遇皇后打龙袍》。此次演出是吕昕为重振传统正功老旦艺术系列活动的开端。整出戏由吕昕与天津裘派花脸名家康万生担纲主演,和河北京剧院的班底共同完成。这种京剧名家+当地班底的新探索,正是京剧鼎盛时期的名家挑班制在现代演出市场的重新激活。

吕昕表示,在目前京剧演出市场上,一个剧团要在外地演出,往往倾团出动,从主演到道具,都由一个院团负责。这种演出模式因成本高、收益小,因此很少有院团能够长期在外地流动性演出,这不利于京剧艺术的传播。而名角挑班制由著名演员和当地班底合作,既锻造出了一个个光彩夺目的京剧流派,又培育了全国各地的京剧戏迷。京剧是角儿的艺术,吕昕相信,只有走市场,靠实力生存,才能重现京剧昔日的荣光。

龚派老旦常演剧目包括《钓金龟》、《行路哭灵》、《滑油山》、《目连救母》、《游六殿》、《徐母骂曹》、《遇皇后打龙袍》等。京剧要靠技法来体现人物,由于以前没有录音录像设备,很多技法都失传了,现在一折《钓金龟》能全部演下来的人几乎没有。我现在正在对这几十出老戏进行重新整理,希望能为龚派的传承做出贡献。

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