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如果不是扮上了,几乎没人看得出李佳是一名京剧演员。这个刚刚从中国戏曲学院京剧系本科毕业的90后潮姑娘,扮演的还是老旦行当。

今年是京剧表演艺术大师、老旦李派创始人李多奎先生诞辰120周年。4月22日,北京文化艺术基金2017年度资助项目、北京青年报社主办的“谈艺说戏话北京”北京戏曲文化分享会“金玉其声气吞吴——追忆大师李多奎”专题活动在护国寺宾馆举行,邀请了著名京剧表演艺术家李鸣岩,以及李多奎的女儿李世英、女婿王淼,还有著名戏曲理论家傅谨与戏迷共同分享李多奎的生前旧事以及艺术造诣。

少有的是,李佳的妈妈、姥姥也同是老旦演员。今年6月,在姥姥解小华从艺70年的专场演出上,她们就上演了一家三代同演一出戏的经典:三代人在剧目《太君辞朝》、《钓金龟》中扮演同一个老旦角色,而爸爸李殿清则登台饰演了《钓金龟》戏中的儿子张义一角。

现场李世英回忆起父亲生前学习京剧的艰苦岁月时已经泣不成声,她与丈夫王淼退休后一直致力于将“李派”艺术发扬光大。李多奎亲传弟子、国家一级演员李鸣岩老师对师父的艺术造诣、为人都赞佩不已:“师父可以说是中国的帕瓦罗蒂,我至今也没有学到他老人家的全部本事。”

走上京剧表演这条路,并非父母最初的希望,但出身梨园世家的李佳硬是较劲儿似地扑向了京剧,选择了让不少年轻姑娘头疼的老旦行当。

此外,中国电影金鸡奖最佳导演获得者丁荫楠老师也来到分享会现场,对李多奎先生的艺术成就表达了很高的评价,他还提到:“我从小就听过李大师的戏,成为导演后也一直有个愿望,想把他是怎么唱戏的、怎样练戏的都拍成纪录片,李多奎先生是老旦行当中承前启后至关重要的一位,应该让后人都知道他为老旦行当所作出的贡献。”李多奎先生的爱婿王淼先生也为大家讲述了他在研究“李派”艺术中所发现值得探讨的问题,向观众阐述了李多奎唱腔中的特色和魅力所在:“李多奎先生之所以那么受人欢迎,是因为他对每一个角色都深入研究,用心在唱。”

每当舞台灯亮,锣鼓声响,不管是大角色还是小角色总能激起李佳的表演欲,也正因如此,她一路坚持,进入了北京京剧院,成为了一名专业的京剧演员。

此外,分享会还请来了国家京剧院的演奏老师前来伴奏,现场众多戏迷票友带来李多奎大师的《钓金龟》《望儿楼》等经典剧目。李鸣岩爱徒、著名京剧演员沈文丽老师也来到现场,为大家带来了精彩表演。

父母不忍心让小戏虫遭罪

金莎娱乐场app下载,本次活动,由北京青年报社与北京梨园盛世文化交流有限责任公司联合举办。

在先后有14人投身梨园的家庭中,李佳是辈分最小的一个。之所以能走上京剧表演这条路,除了发自内心的喜欢之外,李佳的优势在于悟性很强。

李世英:父亲说唱戏和做人一样要老老实实

还未出生,李佳就接受了京剧胎教妈妈刘东利在怀孕8个月时依然登台演出。而小时候睡觉前总是哭闹的她,只要姥爷一放京剧,就能立即停止哭闹,很快入睡。

今年是我父亲诞辰120周年,他已经走了44年了,海内外的京剧迷都没有忘记他。我退休以后和我的先生王淼什么兴趣班都没有参加,就在家里好好学习父亲的李派艺术,我们在研究为什么老人家已经走了这么多年,大家还这么热衷于他的艺术、怀念他。

从小,李佳就对京剧表演耳濡目染。看的电视多以京剧节目为主,无论是唱腔还是动作,她都特别喜欢比画比画。父母工作忙照顾不过来,就索性带着她去演出,这让李佳的业余娱乐也变成了看父母的京剧表演。

父亲是一个和蔼可亲、善良豁达的老人。2012年我们有机会回到家乡,在街上随便拉住一个人都会唱上两句《钓金龟》。父亲的《钓金龟》这三段原版被梨园界称为“三做鲤鱼”。

而李佳的表现也确实没有辜负这样的家庭氛围小时的她特别不爱去幼儿园上课,于是就跟姥姥去给艺校学生上课。只有3岁的她常常在学生们还没学会的情况下,回家就能唱开了,这让姥姥感到挺神的。

我们俩退休后每天都听父亲的录音,研究他的唱腔,我们总结他的唱腔是声情并茂,景中带情。他有丰富的表演力,得天独厚的嗓子是他的“本钱”。“本钱”对一个演员来说是很重要的,但是父亲的“本钱”来之不易,父亲4岁跟爷爷到京,8岁就进了科班学习,因为勤奋,11岁就唱大轴,嗓子用得太狠了,十五六岁就倒仓,但是因为太热爱京剧了,每天凌晨两点多就起来喊嗓子。父亲脚踝骨有一片是黑的,我就问妈妈我父亲这脚踝骨是印上什么东西了吗?我妈说要是那样就好了,这是你父亲年轻时喊嗓子把脚给冻坏了。

于是,姥姥萌生了送李佳参加京剧兴趣班练基本功的想法。可同为京剧演员的父母却一致反对,尤其是作为武戏演员的爸爸,唱一下可以,他们不希望我再去受他们年轻时候受的这分苦了。

父亲这个金嗓子不是天生就有的,是一点点练出来的。有一次吊嗓子的时候父亲有一句没喊上去,爷爷一嘴巴就把父亲从里屋扇到门外了,就这样父亲也一点怨言没有,天天吊嗓子练嗓子,练了10年终于把嗓子练出来了。

在父母的心疼下,小学毕业前的李佳几乎没有进行过严格的训练。可尽管如此,她依然表现出了京剧天赋7岁便获得了全国第四届戏曲小梅花金奖。

爷爷看他嗓子有“雌音”,就说你啊得男改女就是老生改老旦,没想到父亲一改老旦,第一出唱的《钓金龟》在北京就唱红了,第二次到上海演出也是一炮打响。我是学月琴的,几次去台湾演出,观众都会问你家里有没有也学戏曲的,我说我父亲是唱老旦的,叫李多奎,当时好几十人就给我跪下了,都流着眼泪,我也非常感动。

颁奖仪式上的两件趣事,李佳至今记忆深刻。

回到家我就跟我先生讲,我们退休以后什么都不干,就把父亲的李派艺术传承下去。从1999年12月1日我退休到现在,教了不少学生,而且是一分钱都不收的。因为父亲当时教学就不收费,并且还关心学生的生活,谁有困难他就帮助谁,我觉得父亲的艺术是无价之宝,不能跟学生讲价钱。

那次比赛,李佳表演了剧目《钓金龟》,而为演老太太的她搭戏、在剧中扮演儿子的正是自己的老爸。就在观众为这种独特的组合叫好的时候,更有趣的事发生了:谢幕完毕,爸爸蹲了下来,背着李佳走下了舞台。

父亲的艺术特色就是丹田气特别的足,讲究一口气唱腔,父亲经常让我们用拳头打他的肚子,他的肚子就像一块砖头似的特别硬,这就是他年轻时喊嗓子练出来的。姐姐跟我说父亲以前大冬天跑到墙边练嗓子,平平的一面墙能让他喊出一大坨冰,因为他是用底气发出的音,是热的。

获奖后的李佳在学校有了名气,这个唱老旦演老奶奶
的小女孩儿总能引起同学关注。可拿了奖的李佳却不像其他孩子得奖那样骄傲,她谨记姥姥和妈妈所说的:不管取得多大的成绩都不能张扬和骄傲。

父亲每出戏每个角色都仔细地揣摩,所以他的二黄慢板也不一样,比如《钓金龟》,康氏有了金龟,不用过苦日子了,心情是喜悦的,这二黄慢板也是高兴调的。他的唱腔为什么这么感人?就是因为以声带情,他用“肉嗓子”打动观众,他唱的是人物,不是表现他自己,

10岁离家千里去学老旦

父亲这种认真的态度也一直激励着我们,父亲说要老老实实做人,不要耍滑头,学戏要吃得了苦,不要偷油,这个座右铭也一直激励着我们后辈,我跟我先生不仅学习父亲的唱腔,也在学习他的做人。

把戏曲作为爱好,时不时跟着哼哼唱唱是件轻松的事,可要把京剧作为专业进行系统学习就不是件容易的事儿了。

王淼:他唱的是老百姓的故事

小学毕业恰逢中国戏曲学院附中招生,当家里人看到李佳如此喜欢京剧表演后,便找她进行了一次严肃的谈判:你这么喜欢京剧,要不你去考吧?从事专业的学习。用李佳自己的话说,当时11岁的她没有太多主见,光是靠着喜欢的劲儿就决定试试。

多年来我和夫人一直研究李多奎先生的艺术成就,我觉得如果离开中国文化脉络很难看清楚很多的现象。首先谈他的师承关系,他有两大师承关系是非常宝贵的,是他能创造流派渊源流传的根本。

没想到,这一考便考上了。深知京剧学习煎熬的父母又和李佳进行了第二次谈判。

第一个是罗福山先生,罗福山是昆山派的老旦,昆山派的剧目丰富,演唱风格古朴大方,体现出一种中正平和的风格,这对父亲大气的表演风格也影响颇深。父亲对老旦整体的艺术风范十分认同的一点就是一定要“慈”,要给人慈眉善目母仪天下的感觉,要给人一种有修养有文化的印象,千万不要为了弥补唱腔不足就多动作,要规规矩矩,这也是因为受了昆山派的影响。为什么有人说李多奎先生在表演时面目表情没有那么多,原因就在于他认为表演要平和,不能撒狗血,正派的演出不要过于眉飞色舞,摇头晃脑,所以说罗福山先生对父亲的台风产生了很大的影响。

这一次,家里人跟李佳彻底摊牌,这行特苦,如果你要去了学校一两个月觉得太苦要回来,那你就别去了。

另一位影响大的就是龚云甫先生,他是一位京剧革新派人物,对京剧老旦起到一个里程碑式的作用,老旦能有一席之地他是功不可没的,他让老旦行当有了体系,而且龚云甫先生让雌音更有女性化特点。

但这个从小就爱跟自己较劲的小姑娘并没有被父母的阵势吓倒。从2004年一个人来到北京学习京剧算起,到现在她已经独自一人在北京学习京剧10年了。

龚先生是旗人,他的京音有意把嗓音压低,表现威严,那是由于后期他们进宫演戏,面对王公贵族不能高喊大叫,声音变得柔弱了。父亲接过他们的旗帜,将宫廷文化转入平民文化,没有造作音、华丽音,老爷子面向平民百姓,反映民间疾苦,唱腔感人,是发自肺腑的声音。他的音都是从底气勾出来的,把人物的意念经过气息的运用贯穿出来,从肺腑发出,这样的声音才是最有感染力的。为什么说李多奎的唱腔不过时,就是因为他是用心在唱。

可刚入学时,李佳吃了不少亏:此前因父母心疼没有练习过基武功,这让她在基础能力上与班里其他同学拉开了差距。

父亲的声音中还多了些阳刚之气,是得益于金少山先生,父亲在与金少山先生合作前的声音是比较尖的,雌音非常响亮,金少山先生声音是虎啸猿啼,父亲也因此调整了声腔,融入了更多的阳刚之气,两人在台上演唱时声音十分洪亮,雌雄对决,阴柔之美加上阳刚之气更加和谐。父亲把这两大流派融入到一起,把艺术推向了高潮。

爱较劲的李佳清楚地意识到自己更应该比别的同学更加努力。于是,她开始吃完晚饭歇一会儿就去练功房、练到晚上九点多再回宿舍休息。经过半年多的努力,李佳终于弥补了差距。

李鸣岩:师父是中国的帕瓦罗蒂

可对于一个10岁出头的小女孩来说,除了京剧基本功练习的枯燥和艰苦外,与离家千里的孤独作对抗才是最煎熬的。

我在没有拜师之前就是李多奎先生的崇拜者,成为他的弟子后开始逐渐明白为什么有那么多人爱听我师父唱的曲儿。大家都知道国外那位著名的男高音帕瓦罗蒂吧,我师父就是那样一个人物,他在戏曲界是泰斗级的人物,按照西乐的叫法那就是“高尚的歌唱家”。

刚到北京的前两个月,每天下课回到宿舍李佳就大哭,那段时间的她除了上课吃饭睡觉之外就是哭。每每看到其他同学陪读的家长,李佳心里就特别羡慕,可陪读的愿望直到10年后的今天也依然没有实现。

李多奎先生的声音不光是阳春白雪,也有下里巴人的部分,他的戏是走底层的并不脱离群众,以前有种说法是拉黄包车的、蹬三轮的都喜欢听他的老旦味,大家都能唱上两句。他的艺术魅力在于“用气”巧妙,他的“衰音”是一般人学不上来的,到底是哪里要喘气哪里要偷气,都是有讲究的。师父觉得女孩子的气不够,要想学老旦必须把气练足,毕竟我是位女性,先生的气贯长虹我还达不到,他老人家都是一口气唱到底的,我现在已经85岁了还没有学到家,每天还是在不断地学习他的唱腔精髓。

高考专业课考试时,由于父母工作忙,李佳依然还是一个人该上课上课,该练功练功。记得最深的,是晚上考完试独自一人拿着舞台道具走在回宿舍路上的凄凉,这个场景李佳永远也忘不了。但现在的她却要感谢父母的狠心,因为这种经历让她收获了更为重要的独立。

我师父经常说要多学各个行当的唱法,因为其他行当中有适合的角色你都是可以借鉴的,可以运用到咱们老旦行当中,我认为老旦的唱法要规规矩矩地学习“李派”的唱法,不能太过。我在舞台上这么多年的演出,虽然也有一点自己的特色唱法,但是李多奎先生的“魂”我没有丢,糅到我的唱法中了,年轻的演员更要学习李多奎先生的唱腔,他们是老旦行当的希望,李派就要靠他们去继承发扬了。

在学戏6年后,她以专业第一名的成绩考取了中国戏曲学院京剧系,继续学习老旦行当表演。

傅谨:李多奎是老旦行当第一人

各个行当都有自己的美

大家都知道20世纪20年代一直到60年代这期间,李多奎先生是京剧老旦中无可置疑的第一人,老旦这一行当在李多奎先生这一代手中发扬光大,成为一个可以跟京剧其他行当相提并论的行当,这当然跟李多奎先生自己的天赋和努力分不开。在李多奎先生之后,也有很多李派传人在发扬老旦行当,继承前辈们留下的丰富遗产。可以说京剧能有今天的发展,他们起到不可或缺的重要作用。

这么年轻漂亮的一个小姑娘,你怎么想到要唱老旦呢,那可是老太太啊!对于这个许多人初次见面常会抛出的疑问,李佳已经见怪不怪。

刚才李鸣岩老师说到了帕瓦罗蒂,我个人觉得李多奎先生要比帕瓦罗蒂更出色,如果单讲音高的话,那帕瓦罗蒂肯定是第一人,但是如果说音域的话,李多奎先生要更广一些。不仅如此,他唱戏还讲究气息的深沉、平稳和持久,还要注意声韵的变化和感情的表达,要把剧中人物不同环境下的感情变化表达得细致入微,从这些方面看来,李多奎先生的成就在世界范围上来说也是数一数二的。

很少有女孩子会去喜欢老旦。在李佳心里,她也喜欢青衣、花旦这些扮相漂亮的行当,之所以最终选定老旦,大部分原因跟姥姥、妈妈都唱这个行当有关系。有一种独特的感情,归根结底还是喜欢这个行当。

在李佳看来,各个行当都有自己的美,并不是穿漂亮的服装那才叫美。

一个90后的年轻女孩要不断模仿、学习表演一个老太太,其中的苦和煎熬难以想象。加上京剧练功的特性即便老旦不需要过多的踢腿等基本功,但这些功底却必须熟练掌握。

付出和收获不成正比。不仅由于台下的基本功难练,戏剧表演还会因灯光、服装等各种原因,常会与平时水平有差别。一次次的练习中,李佳也曾想过放弃。可每当舞台灯亮,锣鼓声响起,她表演的劲儿又蹿了出来,像被振奋了,觉得自己不能放弃,要好好学下去。

现在,李佳已经是一名专业的京剧演员。她清楚地意识到,尽管当下社会娱乐方式更加多样,传统戏曲面临许多困境,但她依然相信:
京剧是国粹,需要我们年轻人去传承,既然选了这条路我就要努力做好,如果你要做得不好,就更没有人去看你了。

和大多数90后女孩一样,生活中的李佳潮范儿十足,爱自拍、爱逛街、爱看电影、爱晒美食她会清楚区分职业和生活,把京剧作为一生需要钻研的事业。她希望能通过认真的模仿,在每一次表演实践中积累经验,戏曲太深奥了,每一次表演都会发现不足,越往里钻研就会发现学习越难,永远都达不到自己理想的水平。

尽管这条路充满煎熬,但如她曾在朋友圈里写下艰辛路上唯有努力的状态一样她依然会较劲地尽全力做好,迎接和等待自己老旦角色的黄金时代。

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