金莎娱乐官方网站,关于艺术家的最大神话是什么?

艺术家应把美表现给大家

让维果(Jean Vigo)的《操行零分》(Zro de
Conduite)。电影的结尾是学校里的一次反叛所有的孩子都对着天空举起双手。这是关于无限的可能性。

△韩美林丁酉年生肖鸡贵金属衍生品。

查尔斯戴维斯的《绿中蓝》,它太棒了。就像布鲁斯,就像巴斯特基顿的脸。

韩美林:叨叨叨,天天像祥林嫂一样干吗呢,真丢人。我就是不言苦,不是不吃苦。生活的酸甜苦辣里有苦,但是我不叨叨。

我认为是50/50。需要努力把想法表现出来成为一种史诗。

民生周刊:您是清华大学美术学院的教授,您对学生有什么要求?怎么看现在的艺术生培养?

同皇家邮政交涉,发行一套官方邮票。如果Joanna
Lumley能获得gurkhas的权利,为什么不能把伊拉克战中牺牲的士兵做成邮票?

韩美林:邮票是很好的教育孩子的机会,因为孩子集邮的也挺多。小小邮票能起到大作用。

今时今日,对艺术的最大威胁是什么?

韩美林:现在叫大数据时代,也叫互联网时代、信息时代,你得懂这个时代的内涵。你必须也要跟着前进,绝对不要跟以前一样,现在不是专家时代,是杂家时代,不光画家,包括一切。艺术家要不断更换、改变自己。我每天有四个小时看书,什么书都看。

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民生周刊:您在“文革”期间受过很多苦,但是在您的艺术作品中从来没体现过这些阴影,看不到苦难与仇恨,而是充满阳光与温情,您为什么不愿意表达痛苦的一面呢?

你最大的突破是什么?

即便是他一生的朋友,冯骥才也认为,韩美林的世界是难解的。《民生周刊》记者希望通过采访,走近这位艺术家。

你最大的挑战是什么?

我1955年考入中央美术学院,口试是最主要的。我口试45分钟,20多个老师考一个孩子,他们要看这个孩子有没有培养前途。现在不是了,学生招上来,老师都没见过。

缺乏进取和恐惧精神。必须要有什么受到威胁。

民生周刊:在您那么多作品中,您个人最喜欢的哪一个?

我受够了艺术世界,老实说。它没能比自己的尾巴走的更远,并且变得很乏味。

我有两年不招博士生,学校非要硬塞给我,但是我有个条件,考我的博士生不考英语,我就考你画,上来论两句全是耍嘴皮子的,我才不要。

我很早就开始画画了。四、五岁的时候,我画了一幅我家人的画被制作成伦敦Steve
McQueen图书馆外的印刷横幅。我记得当我和父母坐车经过的时候,我感到很自豪。

韩美林身上有很多光环,联合国“和平艺术家”、奥运“福娃”之父、国家一级美术师……盛誉之下,他常说的一句话却是:我还没开始呢。

你最喜欢的电影是什么?

民生周刊:您的作品中有很多动物形象,您是不是比较偏爱动物题材呢?

完成这句话:本质上我只是一个受挫折的

所以要学会自己独立,这个独立的底线是什么,就是自尊。我为什么要讨好你?我自己也是个人,我生下来就这一次。一定找回自己的尊严,活这一次不容易,得活得像一个大写的人。

1995年,有人付钱请我去拍摄一部电影。当时我在Marks
Spencer做兼职,然后我想:我可以离开现在的工作。

民生周刊:有哪些作品您是觉得比较成熟的?

作曲家。

有人说韩美林是动物画家,你算了吧,我怎么是动物画家?那时候从动物下手的话,问题不会太大,就上不了纲。其实我十四五岁就开始画毛主席像了,非常大的毛主席像。

你相信那句老话么,1%的灵感,99%的汗水。

民生周刊:您设计了今年的《丁酉年》鸡票,1983年您曾设计过第一轮生肖邮票《癸亥年》猪票,1985年设计了四枚《熊猫》组票,您怎么看待邮票?

人们对你说过的最糟糕的话是什么?

民生周刊:您在国内已经有三座个人艺术馆了,从规模及数量上来说,都是很少见的,您为什么要建这么多艺术馆?

如果选一首歌曲作为你的生命配乐,你会选什么?

韩美林:不,那是在文化大革命期间,我刚出监狱不久,还在劳动,如果画人物一下子诬蔑工农兵怎么办?我画动物没问题吧。另外,我研究古文字没有罪吧,所以为了保护自己,我研究古文字、研究动物。

有什么艺术形式是你不涉及的吗?

韩美林两岁丧父,一生命运多舛。他在“文革”期间曾遭受了四年多的牢狱之苦,脚骨被踩碎成四十多块,手筋被挑断,至今仍留有后患。但在他的作品中,没有任何愤怒、嫉恨、愁苦,只有善与美,充满温情与童趣。

我尽量不去记得任何坏事。当我还在学校的时候,老师对我说过最多的话就是:麦奎因,你将会一事无成。总的说来,我挺幸运的。

小小的邮票应该有教育作用,没有教育作用就是玩儿,业余爱好,我认为将来应该多做一些教育方面的邮票,它的宣传面很大的,但是现在力量还很小。

歌剧是一个重大转折。但我没怎么接触。

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我不知道。我不会带着一个标签到处走说:看,我是一个艺术家。我没有工作室,认识的艺术家不多。我只是在做我做的事。

你们可能不相信,我有个关公城市雕塑用了3D打印,一把刀头就31米,比大船还大,我们就用3D,所以你不走现代技术也不行,必须走。

艺术世界过于以金钱为中心了吗?

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你是什么时候开始画画的?

现实中,韩美林性格刚烈,嫉恶如仇,耿直敢言,但面对艺术,他谦逊而低调,推崇“和”为贵。

民生周刊:现在已经是信息时代,您对新技术有什么看法?您在创作中会使用新技术吗?

民生周刊:为什么不卖呢?

民生周刊:那您是怎么超越这些苦难呢?

现在来讲,最重要的是年轻人要好好做学问。我告诉我的学生,你就关起门来搞学问,将来这个民族需要大量人才,现在用功的人将来肯定是国家栋梁,你可千万别随大流,大流都不学东西,连要饭的都进步到碰瓷族了。

韩美林:就像母亲对待孩子一样,孩子长得再歪瓜裂枣也都是他妈妈的宝贝蛋,要爱他,他虽然不成熟,但是他是一个生命。

艺术馆也是我们的教育基地。孩子去的多了,大人都在我们那里满地画。

韩美林:大家都知道我经常说的一句话,我感觉我还没开始,所以我没成熟

韩美林:从来就没有救世主,全靠自己救赎。文化大革命的时候,一说什么话就有人检举,在那种情况下不自己安慰自己,还让别人安慰?他都自身难保了。

其实我认为教育很重要,不能躲进小楼成一统,要关心一切、善待一切,与你没关系都要关心。能源缺乏,动植物灭绝,水污染,地球变暖,我认为艺术家必须得关心,你需要有这个爱心。如果你不爱这个世界,你也不会把动植物当成是你的孩子来画。

我感觉我还没开始

大家已经很不容易了,你再把痛苦的一面表现出来,那你这个人够坏的了。艺术家应该把美表现给大家,把爱给大家,不要把丑给大家,更不要把自己的痛苦加在人家身上,让人家跟你一起哭。

那时我们入学以后也不考英语,可以选修,甚至也可以不修。你只要在美术这一行,把自己训练成栋梁级就够了。到现在栋梁级的都是我们那一代的。

韩美林:我作品太多了,不建怎么办?我也不卖。

我每天吃早点,一个芝麻都不剩,这与上世纪50年代教育有关系。那时有一幅宣传画,马车底下一个小麦穗,老农民在那捡,这么一张画,我今年80岁了都记得,所以宣传是很重要的。看你怎么对待我们的孩子,怎么在孩子那里找到切入口,让他们永远不会忘记。

韩美林:之前有个博士生被我开除了,现在博士生交两篇论文就完了。画画的不画画,这抄一点那抄一点,弄点什么论文就博士生了?博士生应该画得更好,知识面更广,应该是国家栋梁。

韩美林:我受的是正统教育,没有办法。我的画放在艺术馆里,都捐给国家。我很少卖画,卖了以后也放在韩美林艺术基金会里,给穷孩子、苦孩子、傻孩子,给希望小学,给弱智、残疾人,给我们兄弟院校、兄弟艺术单位一些有困难的学生。

教育很重要

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