金莎娱乐场app下载,艺术收藏往往倾向于成为了解的结果,也成为获得百科全书式知识的手段。不论是什么主题或哪一种艺术门类,藏品越详尽无遗就越发有价值。所以,积累、详尽和全面往往就成为界定收藏品是否有价值的标准。可是一旦踏入资本在眨眼之间便可以获得的时代,一夜暴富者激增,与那些曾经垄断、支配并使艺术品市场合法化的知识分子分享着同样的财力,收藏就不再只是一种简单的堆积,也不只是一种异想天开。它应该有相当独特的眼力,清晰地将它表述出来,培养起这种眼力,并受到它的驱策。

金莎娱乐场app下载 1  西尔万勒维(Sylvain
Levy):法国收藏家,与太太 Dominique Levy 成立的 DSL 私人收藏机构,收藏了
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多位中国艺术家的160件当代艺术品。  导语:从法国到中国直线距离1200多公里,西尔万勒维自从第一次到中国就被激发出了艺术嗅觉,的确有人说过艺术没有国界之分,但收藏这件包容和欣赏兼备的举动并非凡人所能掌握。中国的当代艺术空气令勒维先生着迷,使他每年在中法之间长途飞行数次,他在用心接纳以及善待这份中国时代给他的礼物,用它们填充自己的收藏帝国。  与西尔万勒维先生的会面是在上海一栋洋房的花园里,他非常熟悉上海,儿子也生活在上海,他和夫人平均每两个半月来中国一次。  收藏是物质与精神的高度统一  在上海大学的一次讲座上,勒维先生提道:收藏是一种优雅的烧钱方式。他很能理解有些中国藏家把艺术收藏看成是一种投资行为,艺术之于金钱的关系是不能被否认的,从美第奇家族、伦勃朗到毕加索,不管是藏家还是艺术家都离不开金钱。但如果只把艺术和投资联系到一起,把艺术局限在物质层面上,那就会错过很多更有意思的东西。  关于勒维夫妇收藏的故事要从25年前讲起,那个时候地产生意让勒维先生赚到很多钱,他们开始考虑该怎么花钱。勒维先生认为艺术可以同时满足人类对物质、情感以及精神方面的需要,所以他们开始收藏艺术品。作为钱袋满满的新藏家,最吸引他们的便是现代绘画大师,那时他们买了很多这一类型的作品,弗朗西斯培根、杜布菲等等但很快便感到无聊,他们发现收藏这样的大师的作品只跟有钱有关,有钱就买得到,丝毫感觉不到收藏的乐趣。所以,他们逐渐卖掉了一大部分藏品,到了1995年前后开始很认真地建立20世纪40年代家具设计的收藏。这在当时需要极大的勇气,那时几乎没有收藏家涉及这个领域,即使是经营这个领域作品的画廊在整个欧洲也只有4家。直到今天,他们在这个领域的藏品也是很珍贵稀有的。10年后的2005年,当代家具设计的市场在欧洲突然升温,很多大藏家开始进入这个领域,比如皮诺。有一次,勒维夫妇想收藏一件东西,在跟画廊交涉的过程中被告知需要等一段时间才能购买,因为已经有别的藏家在等候单上。从那时起,勒维夫妇感觉到,可能要停下来了,如果需要等待才能拿到一件作品,这也不是他们想要的收藏。  2006年,勒维和夫人创办了一个收藏机构叫DSL
Collection——DSL是他和夫人名字的缩写,现在里面大约有160件藏品,包括影像、雕塑、绘画、摄影、装置等。从决定建立DSL开始,勒维夫妇的目标就是建立一个博物馆级的收藏机构。他们希望DSL成为一个文化品牌,一个开放的收藏机构,并不仅仅是私人收藏,而是能够影响到更多的人。为此,他们制订了一个机制,藏品的数量不会继续扩大,但是会定期更新其中的一些作品。  西尔万勒维:收藏是一个人的冒险(2)  收藏需要冒险精神  也就是在2005年的时候,由于有亲戚搬家到中国,勒维夫妇也有机会第一次来到中国旅行。这次旅行让他们感到震惊,中国的变化、速度和尺寸太鲜明了,他们迫不及待地想要了解这个国家。艺术被他们看成是一个社会的镜子,所以他们很快找到了上海的画廊。在和香格纳画廊的老板劳伦斯交流之后,勒维夫妇参观了丁乙的工作室。紧接着,他们便做了一个决定:开始收藏中国当代艺术品,因为中国艺术有与众不同的地方。  收藏是属于一个人的冒险,勒维先生的这句话有两个关键词:一个人和冒险。每件藏品都是属于收藏家个人的,只要他收藏自己喜欢的作品,就不会有大藏家或者小藏家之分。建立一个收藏体系需要很大的勇气和胆量去发现,也会犯错误,对藏家来说,建立自己的收藏的过程无疑是一次冒险。  勒维先生当时从遥远的巴黎来到中国,一句中文不会说,也不属于任何官方机构,收藏中国当代艺术品对于他来说是一次十足的冒险。好在他的两个孩子都学了中文,算是他们家和中国的联系,中国当代艺术为他们开启了一扇了解这个国家的门。尽管他们当时对中国和中国当代艺术都不了解,但是他们很清楚,绝不能用西方人的眼光来评判,只有了解中国文化,用中国人的眼光来判断,这个收藏才有价值。回到巴黎后,勒维夫妇结识了旅居巴黎的中国艺术家杨诘苍和他的太太杨天娜——她是一位中国当代艺术评论家。他们彼此交流了收藏中国当代艺术品的计划,在得知勒维夫妇希望建立博物馆级的收藏之后,杨天娜成了DSL的顾问,冒险正式开始了。  面对陌生的文化,勒维夫妇做了大量的功课,他们显得十分勤奋,每次来中国不仅花很多时间参观艺术家的工作室、逛画廊、看展览和参观美术馆提高自己的眼光,也通过阅读、与中国人交流来了解中国文化。在他们看来,这些都来自于他们对中国当代艺术的热情,如果想建立一个收藏体系,除了要做功课,你首先要让自己有热情。到现在8年过去了,勒维对中国当代艺术的理解发生了变化,刚开始的时候,他还很容易被一些表面的东西影响,有一段时间他喜欢政治波普,现在他开始关注很多概念性的、抽象的作品,比如当代水墨,在他的判断里当代水墨会成为DSL的重要部分。  当代艺术是时代的礼物  一个西方人,却如此热爱中国的艺术,这是一件让中国艺术圈振奋的事,西方收藏家来中国买艺术品其实没什么可关注的,会有更多人意识到中国当代文化的价值。
勒维先生希望更多的中国人能够意识到艺术不仅仅是投资,而是留给后代的文化遗产。  在收藏的过程中,勒维夫妇关注的不仅仅是艺术家的作品,也关注着这个国家。作为一个欧洲人,勒维看到中国处于持续的、深刻的变化当中,这种建设的过程涉及到社会各个层面,从公路建筑,到互联网和电子商务。不同于一般的藏家,他将对中国当代艺术的关注和中国社会的变革联系在一起。他还从儿子那里学会了用微信,当得知微信在一年半的时间里有了2亿用户之后,他觉得不可思议。在他看来,中国是一个十分现代化的社会,但也有各种现代社会的问题,就业、环境污染、住房等等。有趣的是,中国当代艺术家的创作正是基于这样一个社会,一个发展和问题共存的社会,再加上当今的中国艺术家开始国际化,他们和世界其他国家的艺术家一样,到处旅行、参加国际双年展,拥有国际眼光,这样一个时期的艺术创作在勒维夫妇的眼中是非常精彩的。从文化传承的角度来看,今天的当代艺术和25年前早期的中国当代艺术一样重要,相比被市场过度追捧的中国早期当代艺术,恰恰是这个时代更需要被收藏。中国当代艺术只有30年的历史,即使是今天的创作,从历史的角度来看,也得算是中国当代艺术的‘开始’,今天这个时代和30年前一样重要。而且,不是只有亿万富豪才能收藏这个时代的作品,作为藏家,需要的更多的是激情,与财富无关。  勒维在全球各大艺术品博览会上认识了很多中国的年轻藏家,他发现这些藏家已经懂得艺术不光是一种投资。勒维就是这样,始终保持着对中国当代艺术的热情,希望通过自己的收藏来证明艺术不仅仅是投资,更是为后代留下的文化遗产。
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玛瑙(以下简称玛):你们是从什么时候开始收藏中国艺术作品的?是什么给予你们这样做的灵感?

编辑:陈荷梅

利威夫妇

虽然DSL收藏机构只是最近才诞生的中国当代艺术收藏机构之一(始于2005年),但它已被证实是受到将其自身同日益变化的社会以及越发全球化的大舞台相联系这一原有目标和强烈需要所推动。DSL收藏的艺术品尽管仅限于来自110位成绩斐然的艺术家以及后起之秀的150件作品,而它们全部放在网络上展出,被视为一个虚拟的美术馆,成为遵循某种主题路线的平台,成为一种私人的,但同时又是高度公共化的视野的组成部分。

徐震,舒服,公共汽车,2004年,500x250x250cm,图片由艺术家和DSL
Collection提供

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艺术收藏机构往往承载了比它看上去更多的内涵。艺术品收藏机构也往往能够成为一种有意与无意之间传达其创办人个人实力、知识、品味和远见卓识的渠道。但同时艺术收藏机构也成为一面多棱镜,透过它可以完美地洞悉一个时代,探察其艺术品位、将收藏家个人的眼光同艺术界经历的变化所赋予的宏观视野结合起来的创造力或惰性。

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